Сериал "Школа" - это фильм о среде свободы, как бы странно это ни выглядело
от Вырыпаева с его "Кислородом" до "Школы" Германики в (Кино)Театр.Док произошли изрядные изменения. Это касается не только общей атмосферы, сместившейся в "чернуху" - якобы "чернуху". С той самой перестороечной чернухой нынешняя "Школа" не имеет никакого пересечения.
Самое главное - вот в чем. И это, кстати, отмечали критики, в т.ч. Алексей Юсев, писавший у нас о последних лентах этой группы. Чернуха жила энергетикой внешнего - которым могла быть, в зависимости от выбора, правда святых или Запад свободы. Чернуха потому и чернуха, что есть место, куда можно выбраться, и главное - найти его и способ спасения. При том, что непосредственно он не дан, знание о том, что есть какая-то где-то свобода, которую берут, а не дают, - есть. Как ни странно, но вырыпаевские фильмы что "Кислород", что "Эйфория" - скорее принадлежат традиции этого чернушного кинематографа. "Кислород" требует усилий или даже насилия, для того, чтобы жить - он обжигает, он, как синоним свободы, часто невыносим и, потому, дозируем, как порошок.
В "Школе", как и в других лентах 09-го, эта трансцендентная инстанция исчезает полностью. Нет больше ничего внешнего - и это замыкает любую ситуацию внутри той системы героев, которая только и есть. Неоклассицизм "Школы" - единство места, действия и героев - противостоит любому кинематографу как "чернухи", так и "просвещения". Герои "Школы" не меняются - их характеры остаются стабильными, они никуда не "развиваются". Это само по себе - одна из догм Театр.Док (Возникла она в 90-е из неолиберального дискурса об "этой стране" - но это от дельная тема). Но в сериале "Школа" неоклассицистские стандарты выведены просто с блестящей чистотой: всякое внешнее последовательно исключается - корреспондент получает по морде и выбывает из игры, маньяк Носовой остается неизвестным, ее дедушка - в состоянии Сиси Кепвела - все вертится в кругу одних и тех же персонажей, тогда как динамика сюжета компенсирует невозможность трансформации ролей и их носителей.
И здесь вот возникает совсем другая концепция "Кислорода" - среды свободы. Частично логика свободы как среды уже представлена в том, что делал Театр.Док ранее. Но теперь идея того, что свобода - это среда, получила полноправную реализацию. Все, что ни делается - делается в свободе. Герои полностью свободны - вопрос о том, чтобы получить свободу или отнять ее у кровавого режима педсовета даже не поднимается. По большому счету, свобода - это все, что есть у школьников. И они ею пользуются как могут, даже тогда, или может быть именно тогда, когда о ней нисколько не думают. Ни Носова, ни Исаев, ни Будилова, ни Задоев и К. Свобода перестала быть ценностью и котироваться по расценкам наркоторговцев.
По большому счету - свобода - это не проблема. Что бы там ни голосил Лимонов и Каспаров. Театр.Док предал идеалы несогласных и ушел на Первый канал.
Проблема не со свободой. А с чем-то еще.
